Substitution d'accords |
La substitution consiste à remplacer un accord par un autre dans une grille de manière à changer la coloration habituelle du morceau. Cependant on ne peux pas remplacer n'importe comment, la réharmonisation du thème doit respecter la mélodie.
| Substitution diatonique par relativité : |
Elle correspond au remplacement d'un accord majeur (degré I ionien) par son relatif mineur (degré VI aéolien) ou l'inverse.
Exemples de remplacements:
| Accord de base | C7M (degré I Do) | Dm7 (degré VI) |
| remplacé par | Am7 (degré VI) | F7M (degré I Fa) |
| Substitution diatonique par les notes communes : |
Elle correspond au remplacement d'un accord par un autre composé en partie des mêmes notes.
Exemple de remplacement d'un Em7 par un C7M renversé (notes communes Mi/Sol/Si):
| Accord de base | Em7 | Mi/Sol/Si/Ré |
| remplacé par | C7M | Do/Mi/Sol/Si |
| puis remplacé par | C7M renversé | Mi/Sol/Si/Do |
Le schéma pourrait s'appliquer aussi bien à un Bm75b substitué par Dm6 par exemple (notes communes Ré/Fa/La):
| Accord de base | Bm75b | Si/Ré/Fa/La |
| remplacé par | Dm6 | Ré/Fa/La/Sib |
| puis remplacé par | Dm6 renversé | La/Ré/Fa/Sib |
| Substitution tritonique : |
Le décalage de type triton (trois tons), correspond à une quarte augmentée (Do -> Fa#, par exemple, ou une quinte diminuée, Do -> Solb). Il peut être utilisé dans une séquence II/V/I ou V/I pour remplacer le degré V. Celui-ci sera abaissé de trois tons pour obtenir l'accord de substitution.
En effet la tierce et la septième sont communes aux deux accords (Fa/Si et Si/Fa entre G7 et Db7 sur un II/V/I de Do). En musique tonale, cette substitution crée une tension (dissonance très mal vue au Moyen-Age), qui doit être résolue.
Exemple toujours en Do:
| II/V/I de base (C7M) | Dm7 (degré II) | G7 (degré V) | C7M (degré I) |
| remplacé par | Dm7 | Db7(G7 - trois tons) | C7M |
